Смотреть больше слов в «Большом Энциклопедическом словаре»
14{2).03.1884 (Калуга) - 5.03.1952 (Ницца). График и искусствовед. Из обедневшего дворянского рода, по семейным преданиям ведущего начало от Гедимина. Сын инженера путей сообщения, брат специалиста по геральдике и генеалогии Владислава Лукомского (1882-1945). В 1890-е учился в реальном училище и рисовальной школе П. И. Сычева в Орле, в 1901 - в подготовительных рисовальных классах Я. С. Гольдблата в Петербурге. После неудачной попытки поступить в АХ уехал в Казань и до 1903 учился на архитектурном отделении художественной школы у К. Л. Мюфке и Ф. Р. Амлонга. В 1903-15 учился, с перерывами, на архитектурном отделении АХ в Петербурге. В 1904—05 и 1907 путешествовал по Франции, Италии, Швейцарии, Германии и Польше, изучал старую и новую архитектуру. В 1907-08 жил в Москве, посещал занятия в Строгановском училище и в студии К. Ф. Юона, приводил в порядок путевые зарисовки, выполненные в Европе. Осенью 1908 вернулся в Петербург, сблизился с художниками группы «Мир искусства » и с критиком С. К. Маковским. В январе 1909 впервые выставил в «Салоне » Маковского около 40 архитектурных зарисовок, три из которых приобрел Музей АХ. В октябре-ноябре 1909 провел персональную выставку в редакции журнала «Аполлон», в 1910 - выставку в Киеве. В разъездах по русским и западноевропейским городам создавал серии архитектурных рисунков, которые тонировал акварелью, гуашью или пастелью: «Древлянские напевы», «Храмы и жилища», «Из средневековья», «Дворцы, виллы и сады», «Памятники архитектурной старины в России», «Казань», «Старая Варшава», «По городам Италии», «Старый Париж», «Старый и новый Петербург». Исполнил многочисленные экслибрисы и книжные украшения; его итальянские зарисовки сопровождают первую публикацию «Стихов об Италии» А. А. Блока в «Аполлоне» (1910. №4). Участвовал в выставках: академических, СРХ (СПб., М., 1909-10), МТХ (1910), «Мир искусства» (СПб., 1910), Нового общества художников (СПб., М., 1912, 1913, 1915 и 1917), «Салон» В. А. Издебского (1910), журнала «В мире искусства» (Киев, 1910), Выставке современных русских художников в Одессе (1910), Международной выставке в Брюсселе, Выставке русского искусства в Париже (1910) и др. С 1908 писал статьи, монографии и очерки-путеводители по архитектуре России и Западной Европы. Выступал в защиту культурного наследия, одним из первых обратил внимание на историческое и художественное значение старинного зодчества русской провинции. Публиковал статьи в журналах «Старые годы», «Зодчий», «Столица и усадьба», «Аполлон», «Искусство в Южной России». В 1915 под руководством профессора М. Т. Преображенского защитил в АХ дипломный проект «Здание университета в столичном городе» и получил звание архитектора-художника. В том же году окончил школу прапорщиков и недолго служил в инженерных войсках на фронте в Галиции. После Февральской революции входил в Особое совещание по делам искусств, во Всероссийскую коллегию по делам музеев и возглавлял Царскосельскую художественноисторическую комиссию, которая вела работы по описи и реставрации памятников Царского Села. В ноябре 1918 уехал в отпуск на Украину. Стал председателем архитектурного отдела при Всеукраинском комитете охраны памятников истории и старины, провел регистрацию и опись многих зданий Киева. В начале 1919 организовал и возглавил художественный музей, созданный из частной коллекции Б. И. Ханенко (ныне Музей восточного и западного искусства), составил его описание и каталог. Перед приходом Белой армии, в октябре 1919, уехал из Киева, опасаясь репрессий. Зиму 1919-20 провел в Ялте. Весной 1920 выехал в Константинополь, затем - в Венецию и Берлин. В конце года обосновался в Париже. В 1921 стал организатором выставок русских художников в галереях La Boetie (группа «Мир искусства») и Devambez (его работы составили самостоятельный отдел), участвовал в выставке «Художники Императорской Академии художеств Петрограда» в галерее Magellan и Выставке русского искусства в Лондоне (галерея Whitechapel). Возглавил отделение истории архитектуры в Русском институте истории искусств. Сотрудничал в эмигрантских изданиях «Сполохи», «Жар-птица», «Накануне», «Последние новости», в журналах «Apollo», «The Studio», «Beaux-Arts», «Renaissance», «Emporium», «L’Amour de 1’Art» и др.; был иностранным корреспондентом советских изданий «Среди коллекционеров», «Жизнь искусства », «Красная панорама». В 1928 его ретроспективная выставка состоялась в Центральном музее Татарской АССР в Казани. В 1932 работы были показаны на Выставке русского искусства в галерее La Renaissance. Провел персональные выставки в парижских галереях Le Goupy (1920), Au Sacre du Printemps (1925), Simonson (1927), G. Petit (1928), Varenne (1928) и J. Seligmann (1935). В 1936-37 в Париже и Лондоне прошла выставка рисунков старинных синагог, в 1937 - выставка зарисовок португальской архитектуры. Работы приобрели Люксембургский музей и Музей декоративного искусства в Париже, Музей Сфортеско в Милане и Музей Корсини в Риме. Продолжал публиковать на русском, украинском, французском, немецком и английском языках статьи и книги по истории искусства. Был награжден премиями Шарля Блаиа (1933, Французская Академия) и Prix Bailly (1935, Национальная академия изящных искусств) за труды по истории архитектуры на французском языке. В 1940 поселился в Лондоне.... смотреть
(2.3.1884, Калуга 1954, Франция) искусствовед, художник, краевед. Сын инженератехнолога путей сообщения, обедневшего дворянина Подольской губернии, происходившего, согласно семейным преданиям, из рода Гедиминовичей (брат Л. специалист по геральдике, генеалогии, сфрагистике подписывал первые работы псевд.В.Ольгердович-Лукомский). Учился Л. в калужском и орловском реальных училищах. Художественное образование получил в Орловской рисовальной школе Сычева, в петербургских классах живописи и рисования Гольдблата, в Казанской художественной школе и в петербургской Академии художеств (1903-13). В Казани входил в кружок любителей прекрасного, занимался описанием и обмерами местных памятников гражданского и церковного зодчества, явившись пионером в этой области. Две зимы провел в прогулках по окрестностям Казани, запечатлевая на бумаге маленькие церквушки, впоследствии перенесенные в его великолепные графические работы. После первого курса в Академии художеств, летом 1904, отправился в заграничное путешествие по Европе. Эта поездка стала началом экскурсий, которые Л. совершал каждое лето. Оказавшись в Париже в 1905, работал здесь до весны 1906. Петербургский климат был противопоказан художнику, страдающему болезнью легких. С ноября 1907 жил в Москве, посещал мастерскую К.Юона, у которого продолжал изучать рисунок. Но вскоре учитель сам начал перенимать у ученика блистательную манеру изображать строения. После десятилетнего обучения закончил Академию художеств. Летом 1909 устроил в Академии выставку своих заграничных работ, сопровождая ее чтением докладов. Выставка имела крупный успех. После нее стал печататься в журналах «Зодчий», «Аполлон», «Старые годы», опубликовал множество статей и книг о памятниках архитектуры в городах Украины Каменец-Подольске, Чернигове, Киеве, Львове, о Вишневецком замке, Батуринском дворце, Козелецком соборе и др. сооружениях со своими фотографиями и рисунками. В дальнейшем внимание Л. привлекали также города русской провинции Курск, Кострома, Вологда, Воронеж, их быт, предания и легенды. Мастер архитектурного пейзажа, чье творчество находилось в русле художественных поисков «Мира искусства», Л. проникновенно чувствовал прошлое, стремился воскресить былое величие соборов и усадеб, спасти их от забвения. Книги и альбомы Л. содержат огромный материал, в том числе о памятниках архитектуры, погибших впоследствии, особенно на Украине. С. Маковский писал в 1913: «Карандашные и акварельные рисунки Лукомского принадлежат к числу тех изысканных и правдивых архитектурно-художественных документов, которых так мало в России, плохо помнящей о сокровищах своей далекой и недавней старины». Среди наиболее значительных работ Л.: «Античные театры и традиции в истории эволюции театрального здания» (T.I. СПб., 1913); «Галиция в ее старине. Очерки по истории архитектуры XII-XVIII вв.» (Пг* 1915); «Памятники старинной архитектуры России в типах художественного строительства, ч. 1. Русская провинция» (изд. 2. Пг* 1916): «Старинные усадьбы Харьковской губ.» (ч. 1. Пг., 1917). После Февральской революции вошел во Всероссийскую коллегию по делам музеев. В качестве председателя Царскосельской художественноисторической комиссии (июль 1917 нояб. 1918) разработал вместе с А.Бенуа проект музеефикации Царского Села, организовал регистрацию, ремонт, реставрацию и изучение дворцов и парков; воспротивился разграблению бывшей резиденции Николая II Александровского дворца. В конце 1918 приехал в Киев, где возглавил архитектурный отдел при Всеукраинском комитете охраны памятников истории и старины. Провел регистрацию и описание 160 гражданских зданий. В феврале 1919 назначен хранителем коллекции Б. и В.Ханенко, составил ее каталог (1259 худ. произв., 10 тыс. книг, в том числе 3 тыс. по истории искусства); в декабре 1919 она была передана в дар Всеукраинской Академии наук («2-й Киев. гос. музей»); впоследствии Л. издал несколько описаний коллекции (1921, 1925). 20.10.1919 уехал в Константинополь, оттуда в Венецию и Берлин. Сотрудничал в газетах «Последние новости» и «Накануне», во французских изданиях, устраивал выставки русского искусства. В книге «Художник в русской революции» (Берлин, 1923) описал свою деятельность по спасению художественных ценностей. Объяснял свой отъезд за границу завистью и интригами, утверждал, что с первых дней революции искусство в России «переживало стадию ренессанса» благодаря поддержке власти, но еще в большей мере благодаря усилиям художника «героя от искусства, защищавшего грудью своею дворцы и храмы». Опровергал «досужие эмигрантские домыслы» о гибели в Советской России памятников церковного зодчества. Переехав в 1924 в Париж, был секретарем парижской группы «Мира искусства». В 20-е публиковал свои работы как в СССР, так и за границей, знакомил европейских читателей с русской культурой. В 30-е трудился над книгой по истории русского искусства Х1Х-ХХ вв., изданной в 1945. Тогда же в Лондоне вышла его книга «История современного русского искусства. 1840-1940».... смотреть
ЛУКОМСКИЙ Георгий Крескентьевич (1884-1952), российский художник и историк искусства. С 1921 жил и работал за рубежом - Германии, Франции и Великобритании. Развивая историко-ретроспективную традицию "Мира искусства", изучал памятники русской и украинской архитектурной старины, сотрудничал в журналах "Старые годы", "Столица и усадьба", "Аполлон" и др., создал многочисленные монографии и путеводители ("Вологда в ее старине", 1914;" Галиция в ее старине", 1915; "Старый Петербург", 1916, и др.). Романтической ностальгией о былом полны его акварели и графика, преимущественно архитектурно-видовые.... смотреть
ЛУКОМСКИЙ Георгий Крескентьевич (1884-1952) , российский художник и историк искусства. С 1921 жил и работал за рубежом - Германии, Франции и Великобритании. Развивая историко-ретроспективную традицию "Мира искусства", изучал памятники русской и украинской архитектурной старины, сотрудничал в журналах "Старые годы", "Столица и усадьба", "Аполлон" и др., создал многочисленные монографии и путеводители ("Вологда в ее старине", 1914;" Галиция в ее старине", 1915; "Старый Петербург", 1916, и др.). Романтической ностальгией о былом полны его акварели и графика, преимущественно архитектурно-видовые.... смотреть